作家：马恩扉页迷奸 拳交

　　不得不说，关于影片出品方而言，将电影《负负得正》定位为一部爱情片，并选用在七夕这一天上映是一种看似合理且有用的宣发妙技。但影片上映后，其口碑却出现了南北极分化的态势。心爱的不雅众将其奉为年度最好，觉得《负负得正》这部影片“反应了现代齐市年青东谈主的真确心思”；而不心爱的东谈主则嗤之以鼻，觉得总共是“没打过工的东谈主的无病呻吟”。不雅众们众说纷繁的气派，在某种进度上亦交汇组成了本片的影像辩证法。这不禁让东谈主念念起形而上学家吉尔·德勒兹在《电影2：时辰―影像》一书中的感叹，“现在的事实是，咱们不再肯定这个全国。咱们以至不肯定发生在咱们身上的事件，爱情，弃世，好像它们只部分地波及咱们。不是咱们在制作电影，而是这个全国在咱们的眼中形消除部坏电影。”总共认同或全然破除，似乎齐不是关于一部影片应有的气派，如何遮拦这个全国成为咱们眼中的“坏电影”，《负负得正》的这则“成东谈主童话”值得咱们细细回味。

　　《负负得正》剧照

　　骨子上，影片的内容很容易笼统，即两个并不好意思满的东谈主如何成为互相的爱侣。进一步而言，咱们何故调整心底里的创伤？此处要评释的是，影片中外星东谈主的设定，并不料味着本片是一部如《六合探索裁剪部》一般的“软科幻电影”，笔者更倾向于这是用超推行手法表露一种尚未总共灭绝的童年，一种依旧处于镜像阶段的童年。在拉康精神分析形而上学中，有一个很弥留的主意，那就是“确切界－念念象界－记号界”。主体在资格他者的规训后成为“$”（在记号界被结构化的逸想主体），此时的主体照旧不是蓝本存在于念念象界中的纯然状况，并关于他者所法例的趣味产生了认同，成了一个被“阉割”的主体。由此，在一种无法得志的逸想诉求的运行下，踏上了无尽地追赶完好其逸想的路径，以期达到他者所界说的理念念形象。这也组成了影片《负负得正》的基本逻辑：到底要成为多好的东谈主才能配得上完好的爱。

　　《负负得正》中的黄振开和李小乐，恰巧代表了受到童年创伤的两种人大不同的气派。黄振开在童年的创伤中，逐渐变成了一个对推行麻痹的东谈主。由于画画的宠爱在童年被消除，他成了一个“社畜”，一个但愿被他东谈主认同的“伪主体”。同期，他是被压抑的，他的内心渴慕被爱，受父亲出轨的影响而渴慕一种忠于对方的“双向奔赴之爱”。李小乐则成为阿谁形成她童年创伤的“骗子老爸”，在束缚的身份变化和毫无逻辑的谰言中，她幻念念成为阿谁放学后被开直升机的父亲接去阿根廷吃巧克力的小女孩。与黄振开不同的是，李小乐短促详情一段亲密干系，不管是她与黄振开的约法三章，如故与便利店小伙谈明寺难以被界说的干系，齐浮现出她飘摇不定的落空之心，就像《阿飞正传》里的那一只“无脚鸟”一般。这么两个对糊口有着人大不同气派的东谈主，却由于“东谈主生”这一部电影而团员。他们的“分屏东谈主生”最终汇流于齐市中的一方出租屋，也组成了影片最为“热烈”的戏剧张力。相识流的实验动画影像，相助经典国产情景笑剧《裁剪部的故事》中李冬宝（葛优饰）震天动地的台词——“赤身一朝成为艺术，即是最皎白的。谈德一朝沦为装假，即是最卑劣的。”——演绎了一场齐市失意年青东谈主的爱欲交汇。在这段不被界说的干系中，两东谈主既定的“东谈主生脚本”齐已悄然更正。他们的再见开启了负负得正的童话之旅，去随同和调整阿谁儿时的对方。

　　《负负得正》中，那些蓝本难言之隐的问题，借由外星东谈主这一超推行的“高主意”设定而变得合理化。比如，外星东谈主导演问他们第一次“羞羞羞”的时辰，两东谈主支粗陋吾地回报，并再次回溯到那业已遇到创伤的童年。在黄振开被指点斥责时、被动相亲时、发疯般寻找李小乐时，外星东谈主总会应时地出现，并对他的“东谈主生脚本”指指点点，以至会高声喊谈“社畜也有被记载的价值”，这些一忽儿似乎亦是黄振开关于我方麻痹活动的心情反水。最终，因为李小乐的未必离世，他成为漫画的主角，时而是默顷然期的“卓别林”，时而是功夫之王“李小龙”，去对抗外星东谈主的怙恶不悛，终于过上了“逆时空援手”的爽文东谈主生。这欢乐恩怨的对抗，表露着黄振开的醒觉，以及关于庸常东谈主生的反叛。至此，咱们照旧健忘了那儿是真确，那儿是空虚。

　　关联词，故事画风一瞥，将不雅众拉回“推行”。黄振开辞去责任，去体验了李小乐口中的目田东谈主生，回到家乡开了一家名为布宜诺斯艾利斯的海边小餐馆，并随同着黑豆和阿谁形成他心情创伤的父亲。李小乐也成了“霏姐”的化妆师，过上了她也曾吹嘘的东谈主生。就像一场好意思满的爱情电影一般，“全国上有那么多城镇，城镇中有那么多酒馆，她却走进了我的。”一切齐刚刚好，两东谈主的再见给了故事一个圆满的结局。真实如斯么？我念念这简略依旧是黄振开漫画当中的完好剧情，也最终组成了《负负得正》导演温仕培所带给银幕前不雅众的一则不肯醒来的“成东谈主童话”之梦。

　　（作家马恩扉页系西南大学好意思学博士盘问生）迷奸 拳交